Michele Placido (Микеле Плачидо)

О чем мечтает комиссар Каттани

В прокат выходит «Мечта по-итальянски» – сентиментальная автобиографическая мелодрама Микеле Плачидо о молодости, любви и революции.

Насупленный итальянец Никола приезжает с юга в Рим, чтобы стать актером. На первое время, правда, устроиться удается только в полицию. Служба идет своим чередом, но на дворе конец 60-х, в городе волнения, а сам юноша по секрету зачитывается левацкими газетами и брехтовскими пьесами. Амплитуда идейных колебаний становится еще шире, когда Николу засылают шпионить за лидерами оппозиционной молодежи. Здесь юный крот, плененный социальной и человеческой смелостью поднадзорных студентов, влюбляется в трепетную библиотекаршу Лауру, которая отвечает темпераментному провинциалу взаимностью. Через многое придется пройти молодым людям, а их горячим сердцам обязательно придется сделать труднейший выбор между любовью и революцией, потому что по-другому в этом мире не бывает.

Для российского зрителя в «Мечте по-итальянски» самое интересное, разумеется, не столько сюжет, сколько личность, простите, автора. Микеле Плачидо у нас пусть и подзабытый, но все же почти национальный герой: в «Афганском изломе» он даже играл одного из советских офицеров.

А уж сериал «Спрут» для поколения, условно, от 25 и дальше – и вовсе одно из важнейших переживаний, подаренных ранним постсоветским телевидением.

Тем приятнее, что, в отличие от большинства навязанных первыми сериалами якобы звезд, Плачидо на сегодняшний день одно из первых лиц и действующий ветеран итальянского кино, а «Мечта по-итальянски», в частности, была одной из премьер прошлогоднего Венецианского кинофестиваля.

Для Плачидо, вслед за Бертолуччи («Мечтатели») обращающегося к студенческим волнениям, события конца 60-х не просто метафора, не лишний повод для высказывания и уж точно не богатый фон для реализации эротических фантазий. Шесть лет разницы с классиком сделали режиссера «Мечты по-итальянски» непосредственным участником описываемых событий, а в его герое легко угадывается не только биографическое, но и чисто внешнее сходство. При этом здесь совершенно нет тоски по упущенным возможностям и прочей рефлексии – молодость пережита и прожита, но как же, черт возьми, хотелось бы прожить все это еще разок.

Взрослая, взвешенная точка зрения, очевидно, идет на пользу фильму в целом, но не позволяет ему стать каким-либо манифестом, как не позволяет себе спекуляций сам Плачидо.

В сценах революционных сходок его, кажется, куда больше интересует бьющее в окна итальянское солнце, а взрыв первого коктейля Молотова в витрине привлекает тем, как широко распахнуты глаза бросивших его подростков. Своеобразным апогеем этой осознанной режиссерской наивности становится сцена дефлорации главной героини, которую Плачидо лихо монтирует со штурмом университета.

Что же касается автобиографической базы, то она становится очевидна, когда Никола, наконец, становится актером, ведь в этом и заключалась его «большая мечта» (дословный перевод названия картины), обернувшаяся, как показывает карьера Плачидо, долгой и счастливой жизнью.

Куда приводят мечты

Микеле Плачидо снял картину, очень похожую по духу на «Стиляг» Валерия Тодоровского или на вышедший недавно в российский прокат «Дом Солнца» Гарика Сукачева. Во всех трех фильмах речь идет о молодых людях, чьи взгляды и образ жизни вступают в противоречие с официальной государственной идеологией.

В 1968 году 22-летний Микеле Плачидо, выходец с итальянского юга, из провинции Апулия, принял одно из самых важных в своей жизни решений. Он оставил службу в римской полиции, чтобы вскоре поступить в Академию драматического искусства и начать карьеру актера. К такому шагу его подтолкнул личный опыт: за время работы в полиции ему пришлось участвовать в разгонах студенческих демонстраций, проходивших под лозунгами протеста против войны во Вьетнаме. Идеи радикально настроенных студентов заронили сомнения в душу молодого полицейского, побудив искать другой путь в жизни. Плачидо, который в последнее время всё чаще садится в режиссерское кресло, давно вынашивал замысел кинокартины, что рассказала бы историю его молодости. И вот, наконец, в 2009 году на экраны Италии вышла «Мечта по-итальянски».

Слово «sogno», фигурирующее в оригинальном названии фильма, как и во многих европейских языках, имеет два главных значения. С одной стороны, это «мечта», с другой, «сновидение». В картине прозвучит фраза, что революция – как сон, от которого однажды придется очнуться. Но прежде чем это произойдет, персонажи «Мечты по-итальянски» должны будут с головой окунуться в свой революционный «сон».

Никола, молодой полицейский родом из Апулии, служит в римской полиции. В свободное от муштры время он либо вместе с сослуживцами шатается по публичным домам, либо в одиночестве ходит в кино и читает Брехта. Его интеллигентность не остается незамеченной высокими полицейскими чинами, и они поручают Николе втереться в доверие к студентам, исповедующим левацкие идеи.

У властей имелись все поводы для тревоги. В итальянских университетах было тогда очень неспокойно. Молодежь, недовольная действиями американских войск во Вьетнаме, все активнее заявляла о нежелании мириться с происходящим в мире. Дополнительным поводом для волнений служили огрехи в социальной политике и организации учебного процесса. Люди с невысоким достатком фактически оставалась за бортом образовательной системы. Если у тебя не было состоятельных родителей, тебе приходилось самому зарабатывать на жизнь, а это было практически невозможно совмещать с полноценной учебой.

Попав в университет, захваченный недавно студентами, Никола знакомится с Лаурой, девушкой из благополучного католического семейства, которая, несмотря на свое происхождение, активно борется с царящей вокруг несправедливостью. Случайная встреча перерастает в глубокое чувство. Однако полицейскому, работающему под прикрытием, трудно завоевать сердце революционно настроенной студентки, особенно когда у него есть соперник в лице молодежного лидера с красноречивой фамилией Либеро. Даже когда Никола ушел из полиции и поступил в театральную академию, ему было нелегко вернуть доверие возлюбленной.

Премьера «Мечты по-итальянски» состоялась на Венецианском кинофестивале, где Жасмин Тринка, исполнившая роль Лауры, получила приз имени Марчелло Мастроянни за лучший дебют, а Рикардо Скамарчио, сыгравший Николу, удостоился приза Пазинетти.

Из других актеров, задействованных в картине, необходимо упомянуть Люку Арджентеро (Либеро). Незадолго до «Мечты по-итальянски» ему пришлось играть другого пламенного борца за гражданские права. В фильме «Не такой как … кто?» Умберто Картени Арджентеро предстал в роли открытого гомосексуалиста, баллотирующегося на пост мэра небольшого итальянского городка.

Микеле Плачидо снял картину, очень похожую по духу на «Стиляг» Валерия Тодоровского или на вышедший недавно в российский прокат «Дом Солнца» Гарика Сукачева. Во всех трех фильмах речь идет о молодых людях, чьи взгляды и образ жизни вступают в противоречие с официальной государственной идеологией. В некоторых эпизодах можно даже усмотреть прямые параллели между работами итальянского и российских режиссеров. Например, в том, как Сукачев и Плачидо показывают разгон молодежной демонстрации. В то же время есть и существенные различия. Ни стиляги Тодоровского, ни хиппи Сукачева не ставили перед собой целей переустройства мира. Они просто хотели жить не так, как жили люди вокруг них. Но даже это безобидное желание воспринималось советскими властями как угроза. Итальянская молодежь у Плачидо совсем не так апатична. Она с самого начала идеологически подкована, выдвигает социально-политические требования и готова активно защищать себя от нападок противников. Встречая сопротивления власти, она всё больше радикализируется и от пропаганды левых идей, организации забастовок и маршей протеста переходит к саботажу и террористическим актам.

Как ни странно, но в отличие от судеб героев «Стиляг» и «Дома Солнца» жизнь персонажей «Мечты по-итальянски» сложились весьма успешно. Кто-то стал писателем, кто-то – политиком. Кого-то осудили за терроризм, но он счастливо избежал заключения, получив политическое убежище во Франции. Пробуждение от сна оказалось не таким уж и печальным.

"Сенсация" (1991)

"Сенсация" (1991)

"Сенсация" (1991)

"Сенсация" (1991)

"Сенсация" (1991)

"Сенсация" (1991)

"Сенсация" (1991)

"Сенсация" (1991)